प्रसारण स्टुडियोहरूको लागि एलईडी पर्खालहरू: मोइरे, रिफ्रेस दर र फोकस समस्याहरू समाधान गर्दै

तपाईं प्रसारण स्टुडियोमा जानुहुन्छ। LED ब्याकड्रप माथि छ। क्यामेराहरू लाइभ छन्। कन्ट्रोल रुम मनिटरमा, फिडले पृष्ठभूमिमा लहरा रेखाहरू क्रल गरिरहेको देखाउँछ। निर्देशकले स्क्रिनमा के समस्या छ भनेर सोध्छन्। कसैसँग पनि राम्रो उत्तर छैन।

तपाईंले क्यामेराको कोण परिवर्तन गर्नुहुन्छ। रेखाहरू गायब हुन्छन्। त्यसपछि तिनीहरू वाइड शटमा फर्कन्छन्। अब फ्लोर म्यानेजरले यो प्यानलको दोष हो वा क्यामेराको समस्या हो भनेर जान्न चाहन्छ। आपूर्तिकर्ताले रिफ्रेस दर ठीक छ भन्छ। क्यामेरा अपरेटरले शटर मानक छ भन्छ। र तपाईंको क्लाइन्ट हेरिरहेको छ।

प्रसारण र स्टुडियो एलईडी भित्ताहरू माइक्रोस्कोप मुनि बस्छन् - क्यामेरा। मानव आँखाले उत्तम देखिने भित्ता क्यामेरा फिडमा भाँचिएको देखिन सक्छ। र सम्मेलन कोठा जस्तो नभई, तपाईंले पुन: प्राप्ति पाउनुहुन्न।

यस लेखले प्रसारण क्यामेरामा LED भित्ताहरू भत्काउने तीन समस्याहरूलाई समेट्छ: मोइरे, फ्रेम सिङ्क (जेनलक), र परावर्तन। डेटासिटले प्रत्येकको बारेमा के भन्छ भन्ने होइन। लेन्स तपाईंको भित्तामा औंल्याउँदा वास्तवमा के हुन्छ, र लाइभ फिड बाहिर जानु अघि तपाईंले यसको बारेमा के गर्नुहुन्छ।

लबीमा रहेको P1.5 LED भित्ता र टिभी स्टुडियोमा रहेको P1.5 LED भित्ता एउटै कुरा होइनन्। क्यामेरा कोठामा प्रवेश गर्दा के परिवर्तन हुन्छ भन्ने कुरा यहाँ दिइएको छ:

यदि तपाईंको आपूर्तिकर्ताले प्रसारण भित्तालाई नियमित भित्री भित्ता जस्तै उच्च रिफ्रेसको साथ व्यवहार गर्छ भने, तपाईंले आफ्नो ग्राहकको लाइभ फिडलाई स्पेक पानामा बाजी लगाइरहनुभएको छ। स्पेक पानाले समाधान नगर्ने तीन समस्याहरू हेरौं।

मोइरे त्यस्तो चीज होइन जुन तपाईंले सानो पिक्सेल पिचले मात्र समाधान गर्नुहुन्छ।

तपाईंले LED पृष्ठभूमिमा लहरा, तरंगित रेखाहरू देख्नुहुन्छ। क्यामेरा सर्दा तिनीहरू सर्छन्। तिनीहरू एउटा क्यामेराको कोणबाट गायब हुन्छन् र अर्कोबाट देखा पर्छन्। समाचार एङ्करको क्लोज-अपमा, पृष्ठभूमि ठीक देखिन्छ। चौडा सटमा, यो गडबड छ।

यो मोइरे हो। यो तपाईंको क्यामेरा सेन्सरको पिक्सेल ग्रिड हो जुन तपाईंको LED भित्ताको भौतिक पिक्सेल ग्रिडसँग लडिरहेको छ। दुई ग्रिडहरू, थोरै गलत तरिकाले मिलाइएको, तेस्रो ढाँचा सिर्जना गर्दै जुन दुवैमा अवस्थित छैन।

किन सानो पिचले मात्र यसलाई ठीक गर्दैन

सामान्य सल्लाह भनेको "सानो पिक्सेल पिच छान्नुहोस्" हो। P1.8 को सट्टा P1.2 । कम पिक्सेल संरचना, कम हस्तक्षेप।

यसले मद्दत गर्छ। तर यो ग्यारेन्टी होइन। प्रसारण क्यामेराहरूमा स्थिर पिक्सेल एरेहरू भएका सेन्सरहरू हुन्छन्। १५ फिटमा रहेको ४K सेन्सरले १२ फिटमा रहेको एउटै सेन्सरभन्दा फरक तरिकाले LED पिक्सेलहरू देख्छ। सोनी सेन्सर र क्यानन सेन्सरले फरक तरिकाले रिजोल्युसन गर्छ। ५० मिमी लेन्स र २४ मिमी लेन्सले फरक तरिकाले म्याग्निफाइ गर्छ।

मोइरे चार्टबाट नम्बर छानेर तपाईंले ठीक गर्ने स्पेक होइन। यो तीन-तर्फी समीकरण हो: तपाईंको क्यामेरा सेन्सर रिजोल्युसन × तपाईंको सुटिङ दूरी × तपाईंको LED पिक्सेल पिच । कुनै एक चर परिवर्तन गर्नुहोस्, र परिणाम परिवर्तन हुन्छ।

कसैले पनि तपाईंलाई प्रतिशत दिन सक्दैन। "मोइरेलाई ४५% ले घटाउँछ" वैज्ञानिक सुनिन्छ। यो होइन। धेरै चरहरू छन्। जसले तपाईंलाई संख्या दिन्छ उसले अनुमान गरिरहेको हुन्छ।

वास्तविक समाधान

वास्तविक प्रसारण स्थापनाहरूबाट हामीले के सिकेका छौं भन्ने कुरा यहाँ छ: तपाईंले प्रत्येक क्यामेरा स्थितिमा moiré लाई १००% हटाउन सक्नुहुन्न। तपाईंले के गर्न सक्नुहुन्छ: आफ्नो विशिष्ट क्यामेरा दूरीमा पिक्सेल पिच मिलाउनुहोस्। ३-४ मिटरमा समाचार एङ्कर डेस्क शटको लागि, P1.5 सामान्यतया सुरक्षित हुन्छ। ६-८ मिटरमा चौडा स्टुडियो शटको लागि, P1.8-P2.5 ले काम गर्न सक्छ। तर जान्नको लागि एक मात्र तरिका भनेको तपाईंको वास्तविक दूरीमा तपाईंको वास्तविक क्यामेराको साथ परीक्षण गर्नु हो।

मोइरे देखिए पनि सहन योग्य बनाउने दोस्रो कुरा: कन्ट्रास्ट। गाढा कालो रंग भएका उच्च-कन्ट्रास्ट प्यानलहरूले प्रसारणमा सूक्ष्म मोइरे ढाँचाहरूलाई धेरै कम देखिने बनाउँछन्। मोइरे भएको धोइएको पृष्ठभूमि समस्या हो। उही हल्का ढाँचा भएको धनी, उच्च-कन्ट्रास्ट पृष्ठभूमि - दर्शकले यसलाई देख्दैनन्।

यदि तपाईंको नियन्त्रकले जेनलकलाई समर्थन गर्दैन भने, कुनै पनि रिफ्रेस दर नम्बरले तपाईंलाई बचाउँदैन।

तपाईंको नियन्त्रण कक्षको मनिटरमा रहेको छवि विभाजित हुन्छ। LED भित्ताको माथिल्लो आधा भागले एउटा फ्रेम देखाउँछ। तल्लो आधा भागले अर्को फ्रेम देखाउँछ। वा अँध्यारो तेर्सो पट्टी माथिबाट तल बिस्तारै क्रल हुन्छ — चौडा शटमा प्रत्येक केही सेकेन्डमा एक पटक, क्लोज-अपमा अदृश्य, त्यसपछि फेरि फिर्ता।

यो कुनै दोष होइन। तपाईंका प्यानलहरू भाँचिएका छैनन्। तपाईंको LED भित्ता र तपाईंको क्यामेरा दुई फरक घडीहरूमा चलिरहेका छन्, र तिनीहरू चरणबाट बाहिर निस्किरहेका छन्।

मानक प्यानलहरू किन असफल हुन्छन्

प्रत्येक LED भित्ताले आफ्नो छविलाई निश्चित दरमा ताजा गर्छ — मानौं प्रति सेकेन्ड ६० फ्रेम, ७६८०Hz मा प्रदर्शित हुन्छ। प्रत्येक प्रसारण क्यामेराले आफ्नै निश्चित दरमा फ्रेमहरू खिच्छ — PAL क्षेत्रहरूमा ५०fps, NTSC मा ५९.९४fps। दुई स्वतन्त्र घडीहरू। कुनै सिङ्क्रोनाइजेसन छैन।

जब क्यामेराको शटर LED प्यानलको रिफ्रेस चक्रको आधा बाटोमा खुल्छ, यसले आंशिक रूपमा अद्यावधिक गरिएको फ्रेम खिच्छ। माथिल्लो आधा फ्रेम N हो। तल्लो आधा फ्रेम N-1 हो। फिडमा परिणाम: देखिने टियर लाइन वा स्क्रोलिङ गाढा ब्यान्ड।

उच्च रिफ्रेस दरले मद्दत गर्छ। ७६८० हर्ट्जमा, प्यानलले आफ्नो चक्र यति छिटो पूरा गर्छ कि धेरैजसो शटर गतिले पूर्ण फ्रेम समात्छ। तर यसले मूल कारण समाधान गर्दैन: स्वतन्त्र रूपमा चल्ने दुई घडीहरू अझै पनि बहनेछन्।

जेनलकले यसको समाधान गर्छ।

वास्तविक समाधान: जेनलक + ७६८० हर्ट्ज

जेनलकले क्यामेराको सिङ्क सिग्नलमा LED कन्ट्रोलरको फ्रेम रिफ्रेसलाई लक गर्छ। क्यामेराले भन्छ "म अब शटर खोल्दै छु।" LED कन्ट्रोलरले भन्छ "म रिफ्रेस साइकल ठ्याक्कै यहीँबाट सुरु गर्नेछु।" क्यामेराले खिच्ने प्रत्येक फ्रेम भित्ताबाट पूर्ण, स्थिर फ्रेम हो।

तपाईंलाई चाहिने दुई कुराहरू - दुवै, एउटा होइन:

१. ७६८०Hz रिफ्रेस दर। १/५००s सम्मको शटर गति र ५०/६०fps मा फ्रेम दर भएका प्रसारण क्यामेराहरूको लागि, ३८४०Hz सीमा रेखा हो। ७६८०Hz मा, प्यानल प्रति क्यामेरा फ्रेम १२८ पटक रिफ्रेस हुन्छ। शटर जहिले पनि आगो लाग्छ, यसले पूर्ण छवि खिच्छ। रिफ्रेस दरहरूमा गहिरो डुब्न र DSLR मार्फत तिनीहरूलाई कसरी प्रमाणित गर्ने भन्ने बारे जान्नको लागि, हाम्रो १९२०Hz बनाम ३८४०Hz गाइड हेर्नुहोस् ।

२. जेनलक-सक्षम नियन्त्रण प्रणाली। नोभास्टारको MX6000 प्रो र समान नियन्त्रकहरूले जेनलक इनपुटलाई समर्थन गर्छन् — प्रसारण स्विचर वा क्यामेरा सिंक जेनेरेटरबाट बाह्य सिंक सिग्नल। LED प्रोसेसरले यसको आउटपुट फ्रेम समयलाई यस सिग्नलमा लक गर्छ। धेरै क्यामेराहरू, एउटा सिंक स्रोत। कुनै टियर लाइनहरू छैनन्।

स्टुडियोको बत्ती तपाईंको भित्तामा लाग्छ। चम्किलो सतहले यसलाई सिधै लेन्समा ठोक्काउँछ।

एङ्कर राम्रो देखिन्छ। तिखो। राम्रोसँग उज्यालो। तर तिनीहरूको पछाडिको LED पृष्ठभूमि समतल, धोइएको र हल्का सेतो देखिन्छ — जस्तो कि कसैले भित्तामा पातलो पाना ओढेको छ। भित्तामा भएका ग्राफिक्सहरू कोठामा देखिन्छन्। क्यामेरा फिडमा, तिनीहरू प्रतिबिम्बको तहमुनि गाडिएका छन्।

मानक प्यानलहरू किन असफल हुन्छन्

धेरैजसो भित्री LED प्यानलहरूले SMD LED प्याकेजहरू प्रयोग गर्छन्। सतह चिल्लो छ। स्टुडियो लाइटहरू - कि लाइटहरू, फिल लाइटहरू, ओभरहेड ग्रिड - त्यो चिल्लो सतहमा ठोक्किन्छन् र सिधै क्यामेरा लेन्समा उफ्रिन्छन्।

यो LED को चमकको बारेमा होइन। भित्ता १,५०० निट्समा हुन सक्छ। तर यदि स्टुडियो बत्तीहरू चिल्लो SMD सतहबाट निश्चित कोणमा उफ्रिरहेका छन् भने, क्यामेरा सेन्सरले परावर्तन देख्छ, यसको पछाडिको सामग्री होइन। कन्ट्रास्ट पतन हुन्छ। पृष्ठभूमि सेतो हुन्छ।

वास्तविक समाधान: म्याट सतह = कुनै परावर्तन छैन

COB (चिप-अन-बोर्ड) र GOB (ग्लु-अन-बोर्ड) LED प्यानलहरूमा म्याट, बनावटी सतह हुन्छ। प्रकाश यसमा ठोक्किन्छ र छरिन्छ — स्पेकुलरको सट्टा फैलिएको परावर्तन। स्टुडियो बत्तीहरू अझै पनि भित्तामा ठोक्किन्छन्। तर प्रकाश सबै दिशामा छरिन्छ, सिधै लेन्समा फर्कँदैन।

यसलाई स्पटलाइट मुनिको म्याट फोटो प्रिन्टको तुलनामा ग्लसी फोटो प्रिन्ट जस्तो सोच्नुहोस्। उस्तै छवि। उस्तै चमक। ग्लसीले चमक समात्छ। म्याटले गर्दैन। COB र GOB LED भित्ताहरू म्याट प्रिन्ट हुन्।

यो सफ्टवेयर सेटिङ होइन। क्यालिब्रेसन ट्रिक होइन। यो सतहको भौतिक गुण हो। तपाईं स्टुडियोमा जान सक्नुहुन्छ, हरेक बत्ती बाल्न सक्नुहुन्छ, र क्यामेरालाई भित्तामा देखाउन सक्नुहुन्छ। पृष्ठभूमिले राम्रोसँग काम गर्छ। सेतो धुने काम गर्दैन। कुनै कन्ट्रास्ट हानि हुँदैन।

प्रसारण एलईडी: तीन समस्या, तीन परीक्षण

PO मा हस्ताक्षर गर्नु अघि के परीक्षण गर्ने

प्रसारण परियोजनाको लागि आपूर्तिकर्तालाई प्रतिबद्ध गर्नु अघि, यो चेकलिस्टलाई डेमो कोठामा लैजानुहोस्:

यी पाँच परीक्षणहरूले १० मिनेट लिन्छन्। तिनीहरूले ४०-पृष्ठको विशिष्ट पाना भन्दा बढी वास्तविक समस्याहरू पत्ता लगाउँछन्।

हामी भित्तालाई तपाईंको क्यामेरासँग मिलाउँछौं, चार्टसँग होइन।

जब कुनै प्रसारण वा स्टुडियो परियोजना अवतरण हुन्छ, हामीले सोध्ने पहिलो कुरा तपाईंको क्यामेरा विशिष्टता, तपाईंको लेन्स दायरा, र तपाईंको सुटिङ दूरी हो। हामी पिक्सेल पिचलाई तपाईंको विशिष्ट क्यामेरा सेन्सरसँग मिलाउँछौं, सामान्य चार्टसँग होइन।

हाम्रा COB र GOB प्यानलहरूले स्टुडियोको प्रकाश फैलाउने म्याट सतह प्रयोग गर्छन्। तपाईंले आफ्नो प्रतिभालाई आफूले चाहेअनुसार प्रकाश दिन सक्नुहुन्छ। पृष्ठभूमि सफा रहन्छ। प्रतिबिम्बमा कुनै सम्झौता हुँदैन।

फ्रेम सिङ्कको लागि, हाम्रो नियन्त्रण प्रणालीहरूले बाह्य जेनलक इनपुटलाई समर्थन गर्दछ — प्यानललाई लक गर्नुहोस् तपाईंको प्रसारण सिङ्क सिग्नलमा रिफ्रेस गर्नुहोस्। क्यामेराहरूको लागि एउटा घडी। भित्ताको लागि एउटा घडी। कुनै टियर लाइनहरू छैनन्।